门外，车水马龙；门内，一方清净。

    在月潭庵门外，立着一块被世人冷落的石碑，细看后才知它是来自顺治三年，那一年，一位寄居合肥的外乡人，逝世后葬于月潭庵一旁。几百年来，月潭庵历经兴衰，这块墓志铭就跟随着一起到了今天。

    来自清朝的石碑

    某个周末的晚上，合肥人萧寒和朋友消夜后回家，无意在桐城路月潭庵的山墙边发现一块石碑，看碑文，竟是顺治三年所立，已然近四百年（顺治三年是1646年）。碑宽约四十厘米，高约一米。字体似隶似篆，后来证明是隶书。萧寒一时欣喜难耐，回到家中自制工具，亲手将碑文拓了下来。

    因为年代久远，石碑上的刻字早已模糊不清，通过碑文可以了解到的是，这块墓碑的主人名为“虚白”。经过萧寒解读的碑文内容大概为：“这位虚白先生是个运气连范进都不如的读书人，范进好歹还中举人发了一回疯呢，这位却是一点戏也没有，于是做了驴友，流连于奇闻怪谈名山大刹之中，后来认识一个做官的朋友，这位朋友被授予江北某官，然后虚白先生就跟着他一起混了，理论上是在合肥安家了，并且在此地获得了一定的名望。后来他的朋友可能病死在合肥任上，也可能是调走了，但是虚白没有走，最终于顺治三年死在合肥，在月潭庵附近下葬并立碑。”

    建于唐朝的尼庵

    桐城路上，车来车往。这块清朝的石碑立于月潭庵门外，数百年后，它静悄悄地“站”在马路的一边，被自行车或者小卖部的杂物遮挡着，风吹雨淋日晒。

    据庵内的一位居士说，在她小时候，就看到这块石碑立于庙中。

    六十年前，这位居士年纪尚幼，住在合肥城内的南城墙根下，每日和小伙伴们打打闹闹，德胜门的城门楼子还没有被拆除，大钟楼那儿还是一块被叫作黄泥坎的高地。若干年后，大钟楼虽然已经建了起来，但许多人依然习惯称之为黄泥坎。

    这座离城墙很近的月潭庵是合肥现存历史最为悠久的尼庵，为唐代始建，清代重修。《合肥县志》记载：“月潭庵，在南门内，康熙四十五年（1706年）重修，有邑人黄际会碑记，旧志唐建。”

    月潭庵原来规模较大，坐北朝南，东临今天的桐城路。有山门、大殿、观音殿、修道房四进。一进山门，原有哼哈二将；二进大殿，原供释迦、药师、弥陀三尊大佛；三进观音殿，原供观音、文殊、普贤三尊菩萨；四进为修道房，合计共有砖木结构的平瓦房三十余间。解放前，庵内香火旺盛。尔后逐渐遭到破坏，山门、大殿改为民宅，钟鼓、碑刻都遭到毁坏。孔、唐、沈、朱等多人，相继圆寂，修道房也被拆除。

    最美当在月上时

    合肥佛教，历经兴衰，至清代中叶进入鼎盛时期。据嘉庆八年(1803年)《合肥县城郭图》绘载，当时合肥地区的寺庙多达40余所。民国以后，虽渐衰微，但仍有“七寺八庙九宫十三庵”之说。

    现在的月潭庵仅存观音殿，内设佛堂。月潭庵很小，却小有名气，初建时位于城之郊野，那时，这里茂林修竹，芳草萋萋，清波潋滟，人迹罕至。最美当在月上时，月光与潭影交相辉映，活脱脱一幅“鸟宿池边树，僧敲月下门”的世外禅景。

    今天，还可以看到在黑漆大门之上，镶有铜环，并且刻有金字。门上楹联禅韵十足——“月光皎洁禅心寂，潭影澄清色相空”，成为一番别样风景。

    寺内的居士说：那时候的月潭庵比现在的规模大出许多，她指了指马路对面说，曾经庵址一直延伸到了对面的电线杆下。从庵外，走几步就到了城墙下，她的记忆里，城墙下护城河的河水干净清澈，生长了许多水草，到了夏天时里面则开满了荷花。

    自她记事起，月潭庵的房屋就是此般模样的，之后虽经不停地修补，但是结构还是维持了旧貌。现唯有一扇木门，一块门墩，一块残碑为旧时之物。

    她皈依佛门是在上世纪80年代。佛门以行善为本，她记得90年代时，庵里收养了一个出生仅有几天即被遗弃的女婴。女孩被庵内的师傅们抚养长大，并且供她在一旁的师范附小读书，月潭庵成了她的栖身之地。如今，这个女孩子已经工作，时常回庵里看望师傅。

    传奇僧人——懒悟

    月潭庵里还有一位名人——著名画僧懒悟文革期间曾居于此直至逝世。

    懒悟(1901～1969)，号晓悟，既是僧人，也是画家。因家贫，13岁时便剃度出家。民国16年，赴福建厦门南普陀寺的闽南佛学院学习，也曾东渡日本修行。回国后先后常住杭州灵隐寺、安庆迎江寺。民国27年安庆沦陷后，避乱于肥西紫蓬山的西庐寺。解放后，住持合肥明教寺，任中国佛教协会理事、安徽省文史馆员、安徽省书画家协会理事。

    “文 革”时，懒悟被逐居月潭庵，于1969年4月24日圆寂。1984年移骨于九华山天台峰下。同年五月，省市书画界于合肥工人文化宫举办“懒悟法师个人画展”，印发《懒悟上人简介》，介绍他的生平事迹和在书画艺术上的成就。

    懒悟一生，多悉心于丹青，其间除创作许多书画作品，抒发对祖国壮丽山河的无限深情，同时还擅长医道和武术，精通鉴赏之学。他作画擅用羊毫，尤喜白云。晚年致力于浙派石涛、石溪的技法，直逼云林。作品风格，不施重彩，俊雅清新，跃然纸上，深受当代书画艺术家的赞誉。

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